“姐，我真没想到你第一次拍电影选了这么个题材，太有挑战性了。”

谷东泉的电影主打一个情感细腻，大部分电影都以刻画感情为主，其他的东西只是大背景不同。

麦南溪选的这部小说虽然对吕青山和赵雅琴的描写很细，但很明显是为最后一击做铺垫，重点在国仇家恨。

“这本小说我一直很喜欢，刚看的时候给我很大的震撼。很少有文学作品这么直观、自然的从平民的角度描写出战争的残酷。”

“能把自己喜欢的小说影视化，算是我的一个小小梦想，但《逃》想影视化，的确有挑战性。”

虞江点点头，“这本小说我也很喜欢，但拍摄从剧本到过审都是很困难的事。”

麦南溪蹙眉道：“小说最妙的地方就是一开始读着完全不会想到后面的发展如此残酷，改剧本的时候这个尺度很难拿捏。”

“是，就看您是想跟小说一样把最后的谜底一笔带过，还是想把更多的篇幅放在这上面了。”

关于剧本的改编，虞江毕竟不是专业的，只能说出看到的问题给不出什么实际的建议。

麦南溪道：“其实我的想法是前期男女主的美好感情部分可以用简单的几个镜头带过，把篇幅更多的留给‘逃’上。”

“这么说？”虞江对这种想法提起了兴趣。

“不管是赵雅琴逃婚路上，还是吕青山做逃兵，虽然没有正面的参与战争，但他们都是战争的受害者……”

麦南溪对这部小说已经研究的很透彻了，说起剧本的创作思路滔滔不绝。

虞江被她的解读感染道：“他们甚至都没想过反抗，但还是不可避免的死于侵略者的虐杀。”

麦南溪跟她同样表情严肃，“是，但现在的问题是如果按我的拍摄思路来，最后能不能过审。”

影视化最后的画面要比文字更能给观众冲击，残忍血腥的画面，是不是能满足播出条件。

也许这段的时长不会太长，但却是整部电影里最重要的部分，也是电影的核心。

别的电影可以剪掉或者用艺术手法带过，但《逃》的最后一段如果没有，那这部电影也就没有拍摄的必要了。

虞江想起《黑白灰》，那是她参演过血腥画面最多的电影了。