指令下达，耳边马上滴一声。

“已解锁第六条合成路径：”

“【画】+【离家】=长篇”

《月亮和六便士》

简介：20世纪上半叶最受欢迎的家之一毛姆代表长篇，一个证券经纪人突然着了艺术的魔，抛妻弃子，离开家乡，绝弃优裕美满的生活，把生命全部注入画布的故事。

“额外奖励：随机灵感x3”

居然是这个？

江弦短暂的愣了一瞬。

《月亮和六便士》，这书在后世名气很大，江弦看过不止一次。

老实说，在看这本书之前，他带着一丝对网红书刊的鄙视。

那句“满地都是六便士，他却抬头看见了月亮”，被营销的他甚至会有一些反感。

月亮？不过就是隐喻了那些虚无缥缈的理想、梦想。六便士？不就是物欲纵横、垂手可触的现实。

带着这样的情绪，他读完全书，大受震撼！

全书没有任何一处讲到月亮和六便士，一毛钱都没讲到。

刨开三观的争议，这部毫无疑问是世界一流的水准。

江弦印象最深的，便是书中那位平庸艺术家，选择接盘，对妻子一味的付出妥协，换来的却是妻子毫不犹豫的背叛。

毛姆毒辣的写道：“一个女人可以原谅男人对她的伤害，但永远不能原谅他对她所做的牺牲。”

太毒舌了！

毛姆这个作家的嘴太毒，毒到批评界没人喜欢他。

有人说作家有两类，第一类是作家情绪稳定写的角色精神有问题，第二类是作家情绪不稳定，写的角色也乱七八糟。

毛姆属于第一类。

他情绪稳定，见多识广，写书就跟长辈给你讲故事似的。他还来过中国，20年代来的，回去以后写了篇游记《在中国的屏风上》、还以中国为背景写了一部长篇《面纱》。

换了盆清水，攥着固本肥皂，也就是臭肥皂，骨碌碌转，在袜子上搓出沫子，与此同时，简单浏览了下脑海里这篇。

同样是英译本，汉译本两篇。

也需要他来完成本土移植的工作。

一回生，二回熟，这个工作江弦已经做的相当熟练。

本土移植最关键的就是故事背景设计。

上一次《一个陌生女人的来信》将背景设计为30年-48年的京城，写的就很舒服。

至于《月亮与六便士》，江弦也没觉得有多难改，他还打算把香椿树街、枫杨树村这两个极具特色的地名给用进去。

而且要给主人翁查理斯·思特里克兰德起个中国名字——

李兰德。

“我这袜子怎么破了？”一大早，朱琳从晾台上找来两双袜子，已经晾干。

江弦咳嗽一声，“我昨儿寻思帮你洗洗，可能洗的太细致了。”

“我不都洗过了？”

朱琳疑惑，“你这儿有袜撑子么？”

袜撑子就是个木头做的脚模，专给袜子补洞用。

俗话说“袜子不补，神仙也穿不起”，这年头袜子底破了，就套在袜撑子上，换两层布，绣点儿花纹，缝到袜子上，这么一双袜子就算修补好了。

“得了，别穿了，换一对。”

俩人前后脚出门，江弦把她送去北影厂，转身骑着车子上京城文艺的编辑部去。

“德宁！”

“江弦，从上海回来了？这是你的作品集的样本。”章德宁给江弦递来一个册子。

右上角整齐的楷书“1978-1980江弦短篇集选”，简约大方，这年代的书都没有腰封，这就让江弦很舒服。

简单的翻阅几页，第一篇是汪曾祺的代序，老头儿名气不大，这篇序起不到什么刺激销量的作用，但对江弦来说意义比较特殊，汪曾祺和他关系不错，又和《京城文艺》渊源颇深，加上江弦也挺喜欢他的文章。

“德宁，我这回过来是想找找我的几份手稿，整理回去。”

“手稿？”章德宁从来没听人讲过这么奇怪的要求，“你要找回你的原稿？”

“如果可以，我还想多收走一些，你也知道，我现在准备搞一个文学馆。”

“我去找下领导。”

“不用去了。”

江弦拽住她，露出一排白牙，“我不就是你的领导。”