陆飞想过王室给自己的礼物不会太俗，可万万没想到，会是这件宝贝，不得不说，王室的大方已经远远的超出了陆飞的预期，这让陆飞对他们的好感，又增加了几分。

此件浅黄地长颈葫芦瓶之形制与纹饰皆为乾隆时期景德镇御作经典样式，图案设计雅致尊贵，为此类工艺品中最具格调之御瓷佳作。

当景德镇御瓷艺匠采用乾隆早期于天都开发之崭新工艺时，此类极富奢华品位之装饰应运而生。

扎道锦地工艺源自天都内宫作坊，是一种于釉彩色地上剔划形式化图案的修饰技艺，其纹饰多采花卉重菱等织锦图案，并常出现于碗盘外壁，内壁则以自然画风绘写意景致。

在景德镇，此风格渐成主流并日臻完善，其以针尖刻划精妙细微凤尾纹，极尽华丽繁缛之巧。

此瓶所绘缠枝花卉，明暗清晰有次，色调柔和微妙，盘绕于金廓矾红［万寿连延］图案周围，宛如青腾绕梁。

多种颜色重叠接连，构图缜密紧凑、实属罕见。

其纹饰布局及绘风颇有异曲同工之妙、然橘红如意条纹则更形卷曲繁密。

瓶身两面中央之双莲花图案、甚有仿效意大利耶稣会宫廷华师郎世宁之《聚瑞图》中吉祥纹饰之意。

郎世宁于雍政元年（1723）年恭绘此图献雍正皇帝，以成束花植，莲花、莲蓬、谷穗皆双，愈其登基天降祥瑞，时运昌盛。

近足处一周上仰莲瓣纹带，泛谈绿之白彩上盖粉艳桃红，用色由浅至深，层次变化极富动感。是雍干两朝间粉彩佳作之显著特征，但少见用于轧道锦纹之作例。

这件葫芦瓶可相当不简单，无论层次，绘画，还是寓意，都是乾隆彩釉中的巅峰之作，也正是由于这件作品的问世，这才开启了清朝彩釉辉煌的历史篇章。

当然，这段辉煌的历史并不长，但足以成为神州瓷器是上，浓墨重彩的点睛之笔了。

而且，这也是乾隆皇帝最喜爱的几件瓷器之一，始终在尚书房朝夕陪伴。

乾隆爷驾崩后，嘉庆皇帝都没敢上手把玩，直接派人把这件葫芦瓶送到圆明园供了起来。

但是，这件绝世重宝，依然没能逃过那场浩劫。

神州收藏行业崛起之后，有很多有实力的收藏家，遍布全球寻找过这件葫芦瓶，后来知道这件至宝被英王室收藏，大家这才断了念想。