一次文化输出再逆输入的成功案例

这事要从1985年上映的香港电影《僵尸先生》（日文译名：霊幻道士）说起。

林正英老先生这部片子开创“僵尸片”的先河，在亚洲地区掀起一番僵尸题材的热潮。

这股风潮传到台湾，一个台湾公司拍出效仿的系列片《僵尸小子》（日文译名：幽幻道士），这个系列墙内开花墙外香，在华语圈也就算中规中矩，但在日本红得一塌糊涂。

具体红到啥程度？

红到1987年在日本TBS电视台创下了收视率记录；红到日本TBS电视台专程出资请原班人马制作了衍生作《来来僵尸》。（类比一下大概就是腾讯出钱请岸本齐史画火影忍者的衍生作）

这个台湾的《僵尸小子》系列为什么在日本这么红，主要原因有三：

《僵尸小子》是系列作品，前后故事和人物都有关联。

主题曲取材于日本民谣《鸠》的旋律，让日本人觉得亲切。

女主角恬恬（日文译名：テンテン）的造型非常可爱。

恬恬在《来来僵尸》中的造型，眼熟吗？

就这样，香港→台湾→日本→中国大陆，沿着这样一个路径，恬恬（テンテン）变成了天天（テンテン），道士女孩变成了中国风女忍者，一次从华语圈到日本再回到华语圈的文化逆输入就这样完成了。

考虑到这个背景的话，天天（日文名：テンテン）的正确译名其实应该是恬恬。

当然了，テンテン的名字其实还有另一个出处。即日本民谣「鞠と殿様」中的念词“てんてんてんまりてんてまり”，拆分一下就是“天天手鞠天天手鞠”。

所以说天天和手鞠这一战是岸本齐史早有预谋

综合剧情表现来看，天天更像是给手鞠铺场子的角色，正如名字出自将棋的飞段角都给下将棋的鹿丸铺场子一样，岸本喜欢干这事。

再加上恰好天天谐音恬恬，所以角色形象借鉴一下中国元素放在阿凯的班级里了。一直到火影忍者结局，天天是众小强中唯一一个没有被主角鸣人叫过名字、和主角鸣人没有任何交集的边缘角色，可谓是相当凑合。

最后再揭一下岸本齐史的老底。网上传言岸本齐史在采访里表示女角色里最喜欢天天。其实原话是这么说的，属于外交辞令级别的顾左右而言他，根本不能当真。

“小樱、井野、雏田和天天中，老师最喜欢的是谁呢？”“天天，因为喜欢她的角色设计”

尽管岸本齐史对这个角色着墨不多，但天天还是凭着可爱的造型、甜美的声线获得了众多日本粉丝的喜欢。

毕竟丸子头、元气嗓、旗袍造型的中国风姑娘，日本人是真的顶不住。

毫不客气地说，大家对这个角色的所有印象，都是动画组原创，

在漫画里，这个人等于没有，

她就是个路人，

动画组给了她一点儿关爱，让她偶尔能出来动一动，

漫画本篇（非动画）具体战绩列一下，其实说是十二小强，都没想象那么多的表现，

自从长大，鸣人的同龄人基本就全都退环境了

鸣佐排除，剩下十人

春野樱两次重点表现：中忍考试篇对井野，对赤砂之蝎（对辉夜不算）

表现不多，但她是奶妈担当，辅助作用极强，还在辉夜战打了不少关键助攻，而且作为女主，戏份是鸣佐之外同期第一

油女志乃两次重点表现：中忍考试篇对萨克，追击我爱罗对勘九郎

偶尔有辅助作用（虫）

出场频率低，存在感也低，逼格极高，人狠话不多

日向雏田一次重点表现：中忍考试篇对宁次

对佩恩不算，

偶尔有辅助作用（白眼），帮鸣人爆了一次种

实际上几乎没有活跃过，后期和鸣人一起出了一次任务去找鼬，但并没任何表现

犬冢牙两次重点表现：中忍考试篇对鸣人，佐助追回篇对左近

偶尔有辅助作用（狗鼻子）

所有说出“我要当火影”的人都是狠人，除了他

秋道丁次（单独）两次重点描写：佐助追回对次郎坊，四战对秽土阿斯玛（这其实是猪鹿蝶组合战，但高光似乎给了丁次，所以姑且放在他身上）（中忍考试那次必然不算）

没有辅助作用

山中井野（单独）一次重点描写：中忍考试对小樱

（猪鹿蝶的组合战斗没算进来）

常有辅助作用（身心转换术）

奈良鹿丸（单独）四次重点描写：中忍考试篇对金，中忍考试篇对手鞠，佐助追回对多由也，对飞段

（猪鹿蝶的组合战斗没算进来）

有极强的辅助作用（影子，军师）

洛克李一次半重点描写：中忍考试篇对我爱罗，佐助追回对君麻吕（半）

没有辅助作用，

打君麻吕打了个醉拳，连门都没开，也没打赢，被我爱罗救场，实质上打完我爱罗之他就退环境了，登场就能开五门，结局才能开六门，努力有个der用