“陆子冈对玉雕的最大贡献就是借鉴了元代春水玉、秋山玉的形式，以精湛的浮雕技艺创立两面雕白玉牌，堪称玉雕一绝。

他以精湛的浮雕工艺创作的子冈牌，将书法、绘画尽收在方寸大小的天地中，可佩可挂可把玩，风格独特，被众多收藏的爱好者所追捧，也是必然的。

子冈牌的特殊魅力，体现在别开生面的形态上，精美的玉质和精细的雕工，于一体的艺术风范。

长方形的子冈牌，非新疆和田佳料不用。

洁白无瑕，滋润温柔，花纹图案出类拨萃。以高超的琢玉技艺，多作剔地阳纹。以浅浮雕形式，将书面图纹表现的曲尽其美，淋漓尽致。”

子慕一边说着，一边在桌上的背包里拿出了一块和田玉和装着锟铻刀的盒子，刻了起来。

一边刻，一边继续说说着。

“子冈牌常常一面琢山水、花鸟、人物、走兽图。虽用琢玉碾出，仍不失画家的笔墨情趣。

另一面雕刻诗文、龙飞凤舞，仿佛是名家直接书写其上，并琢有子冈印款。

中国的书画艺术镌刻在玉牌的正反两面，加上玲珑剔透的牌头装饰，具较高的观赏性，玩味无穷，是子冈牌受欢迎的主要因素。”

就在他说话的过程中，一只“高士赏荷”的诗文牌已经跃然而出。

他仍然没有停，一边继续刻着，一边说道。

“同样，阴刻字在子冈牌制作中极具风采。

他的阴刻字工艺难度极高，雕刻方法更接近于书法的书写性，以刀代笔，字体的形架，笔划的转折，生动再现了中国书法的美感。

相对于阳字的可修正性，阴字极其精确的刀法工艺和极大的损坏率，使得优秀的阴字雕刻者屈指可数，客观上造成阴字子冈牌的价值可能更高。

陆子冈所制玉器作品多数形制仿汉，取法于宋，颇具古意，形成了空、飘、细的艺术特色。

空，就是虚实相衬，疏密得当，使人不觉烦琐而有灵空之感；

飘，就是造作生动，线条流畅，使人不觉呆滞而有飘逸之感；

细，就是琢磨工细，设计精巧，使人不觉粗犷而有巧夺天工之感。”

就在他说话间的工夫，已经雕刻完成了，一件长6.2厘米、宽4.2厘米 厚0.8厘米的“高士赏荷”诗文牌。

和阗白玉质，滋润细腻，洁白无瑕，有凝脂感。