隶书的字体特点主要包括以下方面：

1. 字形扁方：隶书的字形整体呈扁方形，左右分展，横向取势明显。与篆书的纵向取势不同，隶书强化了横向的布局，例如“日”“月”等字，在隶书中变得更加扁平、宽阔。

2. 蚕头燕尾：这是隶书最为显着的特点之一。起笔时，笔画的头部形状如同蚕宝宝的头部，圆润饱满，称为“蚕头”；收笔时，笔画的尾部形如大雁的尾巴，飘逸舒展，即“燕尾”。像横画、捺画等笔画，常常会表现出这种形态，使得字体富有装饰性和艺术感，如《曹全碑》中的横画与捺画。

3. 一波三折：主要体现在隶书的横画和捺画上。在书写过程中，笔画不是简单的平直，而是有起伏变化，包含起笔、行笔、收笔三个过程，具有明显的波折感，增加了笔画的韵味和动态美。

4. 笔画平直：相较于篆书的圆转笔画，隶书将圆转改为方折，笔画更加平直。不过，这种平直并非绝对的僵硬，而是在保持一定挺直的基础上，带有微妙的弧度和变化，使其既显规整又不失灵动。

5. 结构严谨：隶书的字体结构较为严谨，注重笔画之间的搭配和呼应。每个字的笔画安排合理，疏密得当，重心稳定，给人以端庄、规整的视觉感受。

6. 主笔突出：隶书中存在明显的主笔，通常是横画、捺画等。主笔在字中起到支撑和统领的作用，写得较为舒展、粗壮，与其他笔画形成鲜明对比，从而突出整个字的形态和气势。

7. 风格多样：在不同的历史时期和地域，隶书呈现出多样的风格特点。例如，东汉时期的隶书风格丰富，有的端庄典雅，如《乙瑛碑》；有的秀丽飘逸，如《曹全碑》；有的古朴雄浑，如《张迁碑》。而南北朝时期的隶书则受到当时碑刻风气的影响，具有独特的地域风格。

楷书、行书、草书、隶书在书法艺术上有以下区别：

一、起源与发展

1. 楷书：

- 起源于东汉末年，由隶书逐渐演变而来。

- 三国时期钟繇对楷书的发展起到重要推动作用，东晋王羲之、王献之进一步完善，南北朝时期继续发展，唐朝达到鼎盛。

2. 行书：

- 萌芽于东汉晚期，是在隶书的快速书写中演变而来。

- 东晋王羲之将行书发展成熟，其《兰亭序》被誉为“天下第一行书”，王献之也有很高成就，后世不断发展。

3. 草书：

- 可追溯到汉代，由篆书和隶书的草写发展而来，早期为章草，东晋“二王”发展出今草，唐代张旭、怀素将狂草推向极致。

4. 隶书：

- 秦朝时期已具雏形，由篆书简化演变而来，西汉逐渐成熟，东汉达到鼎盛，魏晋南北朝时期继续发展演变，风格多样化。

二、笔法特点

1. 楷书：

- 笔法严谨规范，起笔、行笔、收笔有明确的动作要求。

- 以中锋为主，线条饱满、圆润、有力度。

- 笔画粗细变化相对均匀，提按分明，转折处多为方折。

2. 行书：

- 笔法灵活多变，既有楷书的笔法基础，又有草书的流畅笔意。

- 中锋、侧锋并用，线条流畅自然，富有弹性。

- 提按变化较大，笔画之间有牵丝萦带，增强了书写的连贯性。

3. 草书：

- 笔法豪放洒脱，以快速书写为特点。

- 多使用中锋，线条连绵不断，或笔断意连。

- 提按变化极为丰富，笔画简化、省略，以表现出强烈的节奏感和韵律感。

4. 隶书：

- 笔法古朴厚重，起笔多为藏锋，收笔多为雁尾状。

- 以中锋为主，笔画粗细变化明显，横画有“蚕头燕尾”的特点。

- 转折处多为圆转，给人以圆润、舒展的感觉。

三、结构特点

1. 楷书：

- 结构严谨规整，字形方正端庄。

- 笔画分布均匀，重心稳定，左右对称或均衡。

- 注重笔画之间的搭配和呼应，每个字都有明确的中心和主笔。

2. 行书：

- 结构灵活多变，字形不追求完全规整。

- 笔画之间的连接自然流畅，有疏密、大小、长短等变化。

- 部分笔画可以简化或省略，以适应快速书写的需要。

3. 草书：

- 结构简洁奔放，字形变化极大。

- 笔画常常连写，甚至一笔完成多个字。

- 注重整体的气势和韵律，而不太注重单个字的结构完整性。

4. 隶书：

- 结构扁方舒展，左右分展。

- 笔画之间的间距较大，给人以疏朗开阔的感觉。

- 具有明显的波磔笔画，增强了字体的装饰性。

四、章法特点

1. 楷书：

- 章法整齐规范，字与字、行与行之间排列较为整齐。

小主，

- 注重整体的布局平衡和对称，给人以端庄稳重的感觉。

- 可以通过调整字的大小、粗细、疏密等变化来增加章法的丰富性。

2. 行书：

- 章法自然流畅，字与字之间有呼应，行与行之间有错落。

- 书写较为自由，可根据书写内容和情感表达进行布局调整。

- 整体上给人以活泼、灵动的感觉。

3. 草书：

- 章法跌宕起伏，富有变化。

- 字与字之间、行与行之间的连接紧密，有时甚至难以分辨单个字的形态。

- 强调气势和韵律的连贯性，给人以豪放不羁的感觉。

4. 隶书：

- 章法规整有序，字距较大，行距相对较小。

- 横画的波磔在章法上起到一定的装饰作用，使整体布局显得古朴典雅。

- 注重整体的和谐统一，给人以庄重、大气的感觉。

以下是楷书、行书、草书、隶书的一些代表作品：

楷书：

- 《洛神赋十三行》：东晋王献之的楷书代表作，原墨迹写在麻笺上，内容为曹植的《洛神赋》。用笔挺拔有力，风格秀美，结体宽敞舒展，字中的撇捺等笔画伸展得很长且遒劲有力，神采飞扬，字体匀称和谐，字距、行距变化自然。

- 《九成宫醴泉铭》：唐代贞观六年（632 年）由魏征撰文、欧阳询书丹而成。此作结体修长，中宫收紧，四边开张，左敛右纵，化险为夷。字形随势赋形，左右结构作相背之势，上下结构上窄下宽，间架开阔稳定，气象庄严。其布白匀整，字距、行距疏朗，为九宫最准者，全碑血脉畅通，气韵萧然。

- 《孔子庙堂碑》：唐武德九年（公元 626 年）刻，虞世南撰书，为初唐碑刻中杰出之作，亦为历代金石学家和书法家公认之虞书妙品。此碑是为记述高祖武德九年（626）封孔丘三十三世孙孔德伦为褒圣侯及重修孔庙事而立，贞观七年（633）刻成，无撰写年月。

- 《雁塔圣教序》：褚遂良五十八岁时所书，是最能代表褚遂良楷书风格的作品。字体清丽刚劲，笔法娴熟老成。在字的结体上改变了欧、虞的长形字，创造了看似纤瘦，实则劲秀饱满的字体。在运笔上采用方圆兼施，逆起逆止；横画竖入，竖画横起，首尾之间皆有起伏顿挫，提按使转，规矩入神。

- 《多宝塔碑》：唐天宝十一年（752 年）由岑勋撰文、徐浩题额、颜真卿书丹、史华刻石而成。此碑整体秀美刚劲，清爽宜人，简洁明快，字字珠玑。用笔丰厚遒美，腴润沉稳；横细竖粗，对比强烈；起笔多露锋，收笔多锋，转折多顿笔。结体严谨道密，紧凑规整，平稳匀称，碑版精良，存字较多，是学颜体者常入手的碑帖。

- 《灵飞经》：传为唐代钟绍京所书，一直为书法界推重，视为小楷典范。笔势圆劲，字体精妙。

- 《重修三门记》：赵孟頫楷书经典代表作，纸本现收藏于日本东京国立博物馆，以之为底本的石刻位于苏州玄妙观正山门内。赵氏用笔恪守中锋、顺势的原则，同时融合行书的笔法，形成或藏锋痕迹含蓄，或露锋意味明朗的风格，行气十足，清新典雅，雅俗共赏。

行书：

- 《兰亭序》：东晋王羲之的作品，被誉为“天下第一行书”。东晋永和九年（353 年），王羲之与谢安、孙绰等 41 人聚会于山阴（今浙江绍兴）的兰亭，临水“修禊”，众人作诗唱和，诗集在一起称为“兰亭诗”，王羲之写了这篇序言。《兰亭序》全篇 28 行，共计 324 字，布局参差错落，点划相应，气脉相通，结构上极尽变化，笔法自然潇洒，集中体现了王羲之所创造的书法新面貌，并代表他最高的行书造诣。

- 《祭侄季明文稿》：唐代颜真卿所作，为颜真卿的行书手稿。唐玄宗天宝十四载（755 年），北方藩镇军阀安禄山发动叛乱，颜真卿的从兄颜杲卿及其幼子季明在山东、河北境内起兵讨伐叛军，后杲卿父子被俘被害。唐肃宗乾元元年（758 年），颜真卿命人寻访杲卿一家的流落人员，结果由常山携归季明的首骨，颜真卿为文致祭，在这篇手稿中，他把抑制不住的感情倾泄在笔墨中，枯笔极多，愈至后来，愈加纵逸，不仅记录了这场悲壮的历史悲剧，也传达出书者的激烈情感。

- 《黄州寒食诗》：苏轼谪居湖北黄州后的代表作，作于元丰五年。苏轼因反王安石变法失败，政治上失意，在黄州生活清苦，诗中自叙来黄州三年的生活感受，每为寒食、清明之雨所苦，眼前觉萧瑟难受，其心绪或漫声细诉，娓娓道来，或放任声腔，孑然饮泣，或凄然长啸。书法与诗相得益彰，满纸身世颠沛之悲，家国不宁之沧，字字含泪，令人感受深刻。此贴笔致自然沉着，笔画粗壮丰满，字体真行相同，从一字到一行，从一行到全篇，上下左右松紧欹侧，错落有致，浑然一体，字形忽大忽小，极其随意，各具姿态。

小主，

草书：

- 《平复帖》：西晋陆机的作品，是现存最早的古代名家法帖，有“法帖之祖”的美誉。该帖字少且部分内容难以识读，但具有苍茫含蓄、意到笔不到的特点。

- 王献之草书作品：晋人王献之的草书，有的地方处理靠牵丝连带，还有一些地方连带很少或几乎没有，但草势强烈，张力突出，靠字与字空间的理解与分割，线条既厚重又开张，展现了不连带而草性飞扬的特点。

- 《出师颂》：史孝山的章草作品，书写性强，具有自然而翩翩流畅的感觉，墨色的感觉很强，能让人清楚看到当时书写的过程。

- 《书谱》：唐代孙过庭所着的书法理论兼书法作品。其墨迹内有非常美的因素，横向的审美关系值得关注，里面有很多横向的审美空间，像大海波涛一样的滚动起伏，和人的内心心律相共鸣。

- 《圣母帖》：唐代怀素的作品，处于小草和大草之间，在大小、收放上变化明显，同时也表现了轻重、粗细的关系，在雅的格调里，表现了气势，在流畅中表现了厚重。

- 《自叙帖》：怀素的大草、狂草作品，激情、浪漫达到了非常高的阶段，其才华主要在字外，更多地像音乐一样处理字与字、行与行之间的关系，打破了文字本身的释读性，变成了线条的符号，表现了空间的审美过程和横竖线条组合的关系。

- 《古诗四帖》：唐代张旭的草书作品，靠更多的曲线组合与线条的震荡，大部分打破了草字本身的阅读，行云流水的感觉非常强烈，完全成为了线条的符号组合和表现，字和字之间几乎没有界线，但还原每一个字时又都非常精确精彩。

- 《上阳台帖》：李白传世的作品，帖内有行书、有草书，个性非常强烈，突出表现在线条自身的宏大。

- 《诸上座》：黄庭坚的草书作品，他把线条化成了很多的点，把点用到了极致，并且取势非常独特，情感化强烈，每一笔、每一个字都有着生命情感在里边。

隶书：

- 《曹全碑》：全称《汉合阳令曹全碑》，东汉时期的碑刻。字体呈扁方形，左右分展，横向取势明显，笔画圆润，有“蚕头燕尾”的特点，波磔笔画明显且富有装饰性，结构严谨，疏密得当，风格秀丽飘逸，是汉隶中的经典之作。

- 《张迁碑》：此碑字体方整中多变化，朴厚中见灵动，笔画粗细相间，生动自然。其起笔方折宽厚，转角方圆兼备，运笔遒劲而曲折有力，收笔多为方笔，且有缺角，显得刚健雄浑、古朴凝重，具有独特的艺术魅力。

- 《乙瑛碑》：东汉永兴元年（公元 153 年）刻，内容为鲁相乙瑛请置孔庙百石卒史的奏章。该碑字体端庄典雅，笔画粗细适中，波磔分明且富有力度，结体严谨规范，布局匀称，是汉隶中的典范之一，对后世书法影响深远。

- 《礼器碑》：又称《韩明府孔子庙碑》，东汉永寿二年（156 年）刻。此碑书法瘦劲宽绰，笔画刚健有力，波磔笔画尤为突出，且变化丰富，有的蚕头燕尾形态夸张，给人以强烈的视觉冲击。其结体严谨，中宫收紧，四周舒展，字体形态优美，风格端庄肃穆又不失灵动。

- 《石门颂》：东汉建和二年（148 年）刻，内容为汉中太守王升表彰杨孟文等开凿石门通道的功绩。该碑书法风格独特，笔画苍劲古朴，线条粗细变化不大，但富有弹性和张力。字体结构较为随意，疏密相间，纵横开阖，具有一种天真烂漫、自然洒脱的气质，给人以豪放不羁之感。