- 促进文化交流融合：宋金时期，南北地域文化存在差异，戏曲在南北的发展过程中，促进了不同地域文化的交流与融合。北方的杂剧与南方的南戏相互影响，为后来戏曲的全国性传播和发展奠定了基础。

- 市场发展角度

- 演出场所的固定化：宋代经济的发展，促使北方一些重要都市的游乐区勾栏、瓦舍的出现，为戏曲演出提供了固定的场所。这不仅有利于戏曲的集中表演和传播，也为戏曲艺人提供了稳定的表演平台，促进了戏曲行业的发展。

- 行业组织的形成：如南宋杭州有杂剧艺人的行会组织“排绿社”，还有“书会”组织，书会中的文人与伎艺人合作创作剧本，使得戏曲创作更加专业化和规范化，提高了戏曲的质量和水平。

具体说法解析

- “务在滑稽”说：宋金戏曲无论是宋杂剧还是金院本，都具有滑稽诙谐的特点，以逗乐观众为主要目的之一。这种滑稽表演不仅能够缓解观众的生活压力，带来欢乐，还能够通过幽默的方式讽刺社会中的不良现象和丑恶行为，具有一定的社会批判意义。例如一些剧目中通过夸张的表演来讽刺贪官污吏、昏庸无道的统治者等，让观众在笑声中对社会现实有更深刻的认识。

- “唱念应对通‘遍’”说：强调演员在表演中的唱、念、应对等方面要熟练、流畅，能够与观众进行良好的互动和沟通。唱念是戏曲表达情感和故事的重要手段，应对则体现了演员的即兴表演能力和对舞台状况的处理能力。只有唱念应对通“遍”，才能使戏曲表演更加生动、精彩，吸引观众的注意力，让观众沉浸在剧情之中。

- “融合多种艺术形式”说：宋金戏曲融合了歌舞、说唱、杂技、乐舞等多种艺术形式，这种融合使得戏曲表演更加丰富多彩，满足了不同观众的审美需求。歌舞可以增强表演的观赏性和艺术感染力；说唱能够叙述故事、表达情感，使剧情更加连贯和完整；杂技则增加了表演的惊险性和刺激性，为戏曲增添了独特的魅力。例如《水浒传》中描述的宋杂剧表演，既有歌唱的曲牌，如《朝天子》《朝圣朝》等，又有舞蹈节目《醉回回》《活观音》等，还穿插了散乐、杂技表演。

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宋金时期的中国戏曲主要有宋杂剧、金院本和南戏。以下是一些代表作及相关情况：

1. 宋杂剧

- 《眼药酸》：

- 无明确作者记载。

- 具体说法解析：从剧名可看出其内容与眼药有关，应是围绕售卖眼药这一情景展开的滑稽表演，通过夸张的动作和幽默的台词来讽刺和调侃，反映了当时社会的一些市井现象和人们的生活状态，属于滑稽戏的范畴。这种以日常生活场景为题材进行喜剧创作的方式，为后世戏曲中丑角的表演和喜剧情节的设置提供了一定的借鉴。例如在后来的一些戏曲中，经常会有类似的以小商贩、手艺人等底层人物为主角的滑稽故事，通过幽默的方式展现社会百态。

2. 南戏

- 《张协状元》：

- 作者不详。

- 具体说法解析：是现存最早的南戏剧本。这部戏是一出婚变悲剧，讲述了书生张协在考中状元后，不认结发之妻，后其妻被一高官收为义女又被许与张协，其妻对张羞辱一番后夫妻和好的故事。它反映出当时“富易交，贵易妻”的社会现实，深刻地揭示了封建社会中人性的弱点和社会的丑恶现象，让观众对当时的社会道德观念和价值取向有了更深刻的认识。

- 《赵贞女蔡二郎》（后被改编为《琵琶记》）：

- 原作者不详，《琵琶记》作者为高明。

- 具体说法解析：原剧《赵贞女蔡二郎》是一部婚变悲剧，蔡二郎考中状元后抛弃妻子赵贞女，导致赵贞女悲惨的命运，反映了封建社会中读书人的功利心态和对婚姻家庭的不负责任。后来高明改编的《琵琶记》，虽然故事框架类似，但将主题改为歌颂男子忠孝和女子贞烈，强调了封建道德观念。这种改编体现了当时社会的主流价值观对戏曲创作的影响，同时也反映出戏曲在不同时期的文化内涵和社会功能的变化。《琵琶记》在艺术上也取得了很高的成就，其人物形象鲜明，情节曲折动人，语言优美典雅，对后世戏曲的创作产生了深远的影响。