“不对啊。”许未然说，她指着那三件雕塑作品分别说：“女人，母亲和神，这是带有连续性质的三件作品，是一组作品，同一种风格，我看错了么？”

女人，是指李不的作品。

母亲，是指杜维克和陆帆协力完成的作品。

神，则是指肖讷二次创作的那件作品。

此刻现场已经没有多少观众，只剩下肖讷和许未然，当然还有李不。

李不回头，用一种联系起来的目光去看三件作品，便陷入一种奇妙的被启示状态。

她看到了其中的奇妙联系：女人原本是丰膄的，因为奉献而将自己折磨消耗殆尽，最终变成了注视着这个世界的、怪异的神。

一组作品……？

李不作为其中一件作品的创作者，她认定自己是没有那种创作意图的，自己的作品被指为他人所作，她该愤怒的，但眼前所见之呈现，又让她艺术家的灵魂在颤抖。

这是多么精彩的另外一种视角啊……她想起在创作时肖讷的“指手划脚”。

创作是带有一种向心力的，特别是两个人在同时创作时，不知不觉间，肖讷已经扭转了李不的创作方向和意图。

然后她猛得转头盯向肖讷。

肖讷被李不盯得有点莫名其妙，你瞅我干啥？

“小小年纪，玩得挺花啊。”李不究竟是沉得住气的，“我是你们PLAY游戏中的一部分么？”

李不的问题，让肖讷更加莫名其妙，但他不必回答了，因为李不已经转身就走了。

这时，许未然已经参观完了她眼中三件一组的雕像。

她的评价是：“很精彩。从女人到母亲再到神，技法上无可挑剔，内涵上尤其隽永，特别是成组系去看的话，真的精彩到可以传世了。”

“这不是一组作品。”肖讷强调。

许未然一笑，她知道不是，但她也知道那是。

许未然告辞离开，肖讷拿出黑镜对她的背影瞧了一眼。

“技艺”42，“灵感”120。

“灵感”竟然120？！