“哼！”

文修语冷哼一声，不再言语。在他人看来，这无异于挑起事端。的确，鉴定若忽视基本，又如何称之为鉴定？“此外，关于貔貅，还有一事想请教文老前辈，您能否分辨出哪只是雄，哪只是雌？”林新询问道。

貔貅亦有性别之分，因此收藏者往往成对收藏，以实现真正的招财进宝。但佩戴时，通常仅选一只，以免争斗。

众人闻言，都感到好奇，这貔貅竟还有公母之分？

古时的貔貅分为独角与双角两种，有人认为角的数量区分性别，也有人认为那是区分善恶的标志。总而言之，现今多见独角貔貅，双角貔貅已极为罕见。

“有何可问，独角便是雄，双角便是雌。”文修语轻蔑地说。

林新却笑了：“照你这样说，这两只都是雌的了？”

因为他带来的两只，皆为双角。文修语面色微变，方才的话语，是他未经深思的脱口而出。他没料到，林新的狡黠，给自己设了个陷阱。

现在，如何挽回刚才的失言？

“两只是雌的有什么问题吗？”他索性一错到底，谁规定一对貔貅必须一雄一雌呢！

林新微笑道：“没有问题，只是觉得少了点平衡。在中国，中和之道才是根本，阴阳相生相克。呵！两只雌性的貔貅，的确少见。”

“少见并不代表不存在，只是你孤陋寡闻罢了。”

林新未置可否：“实际上，双角的麒麟貅在当今已颇为罕见，人们常见的是单角之物。这些神兽源于古老的传说，无确凿的形象可供参照，全凭画家和艺术家们的奇幻构想，因此形态各异，千变万化。历经时代的流转，麒麟貅的形貌渐趋统一，常见短翼、双角、盘曲的尾，鬃须常与胸脊交融，配上瞪目、尖锐的獠牙。”

“所以，从形态上看，这应是古老的设计无疑。”

“但这并不能说明什么吧？鉴定古物，首要在于辨别真伪、推断年代以及评估价值！你所言虽繁，却未触及核心，避重就轻，这不是良好的鉴定习惯。”文修语教导道。

林新轻轻摇头：“一件古董，牵涉到各个方面，一处微小的细节都可能极大地影响其价值。这两尊麒麟貅铜像，不仅代表了麒麟貅，更在古代文人墨客的书房中扮演着重要角色，那便是压纸石。”众人闻言，一片哗然。压纸石竟如此塑造？不是都应是长条形的吗？

压纸石，顾名思义，乃书写绘画时压平纸张之物，现代多见长方条形，又称压尺。自秦汉以来，中国人便使用压纸石，其地位不亚于砚台与印章。经过漫长的岁月，压纸石雕刻工艺衍化出刻画、书铭、浮雕、圆雕、光板等多种技法，各地风俗、各个时代的盛行风格使得它们千姿百态，兼具工艺与人文价值，足矣跻身高级古玩珍藏之列。

“最早的压纸石并无固定形态。其起源于古代文士常将小型青铜器、玉器置于案头把玩赏识，因其具有一定重量，故而在玩赏之际，自然而然地用以压纸或压书，久而久之，演变成文房四宝之一——压纸石。”林新向众人揭示。

明代的压纸石多呈尺状，配有兽钮，与史书记载相吻合，如铜虎钮压纸石，长方形底座，一虎蹲立其上，虎首雕刻细腻逼真，虎尾则以粗犷的笔触描绘。

清代的铜压纸石继承了明代风格并有所创新，特别是在瓷制压纸石工艺进步的推动下，装饰感强烈的压纸石开始崭露头角，既美观又实用。随着文人篆刻、砚台雕刻风气日盛及对联的广泛使用，压纸石多以长条形为主，并以成对出现，上面刻有诗文格言，或绘以竹梅菊兰，实用之余，又富艺术美感。尤其在布置考究的书房内，压纸石在展现主人的爱好与情趣上，更显得画龙点睛。

而眼前的这对铜麒麟貅，实在难以令人相信，竟会是压纸石。

“说了这么多，无非是想表明，这两件物品从造型到功能，都透出历史的痕迹。”

文修语微露惊讶，因为那两件铜麒麟貅正是压纸石，是他倚重的关键，他认为大部分人无法看出其中奥秘……

"在时间的长河中，这属于哪个纪元，能具体一些吗?" 文修语追问，眼神闪烁着魔法的光芒。

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